在巴塞罗那 , 每个人都会提到他的名字：

每个人都能说出他的作品

他，到底谁是呢 ?


1926 年一个普通的日子里，巴塞罗那街头发生了一起严重的车祸，衣衫寒酸的受伤者被送到附近的贫民救济院。没有人知道他是谁，昏迷了两天后他孤独地死去了。然而几天之后 , 悲伤巴塞罗那却为这个人举办了一场隆重的葬礼 , 西班牙最伟大的建筑师安东尼·高迪被安葬在圣家大教堂的地下室里。


一次意外的车祸结束了西班牙伟大的建筑师高迪创作的一生。高迪走了，他在生命的最后40年里工作和生活在圣家大教堂里的工作室失去了他的主人，他最亲密的朋友也悲伤地意识到这一次高迪不再回来，而圣家大教堂不情愿地看到了高迪不幸而言中的事实：可惜我无法亲眼看到它建成的那一天。


1852 年 , 安东尼·高迪出生于加泰隆尼亚第二大城市雷乌斯，他的父亲是一位铁匠 , 明智的父亲用辛苦工作赚来的钱供儿子完成了巴塞罗那建筑学校的学业，使他有机会成为百年后人们仍然无法忘怀的建筑师。


加泰隆尼亚曾经是一个繁荣富强的佼佼小国，但在一段时间里日渐衰落。十九世纪末，随着浪漫主义的兴起和西班牙政治危机的开始，加泰隆尼亚重新燃起了复兴的激情，而它的首府巴塞罗那也由于商业和经济的发展成为一个繁荣的大都市。


传统的复兴给文化的发展带来了新的活力，作为这种复兴的标志，曾经沦为家族使用的加泰罗尼亚语重新起用，大批艺术家云集巴塞罗那，这一切，促使年轻的高迪留在了巴塞罗那。


圣家大教堂是高迪接手的第二项工程，当时他年仅 31 岁，大教堂最初是建筑师德比利亚尔设计的。但当教堂地下室的墙壁刚刚建起一米时 , 教堂的发起人与设计师的意见发生了分歧 , 于是高迪受命承接了教堂的设计任务。这座建筑耗费了高迪的毕生精力，直到他去世 80 多年后的今天，圣家大教堂仍然没有走到峻工的时刻。


建筑圣家大教堂的资金全部来自社会捐赠，有公司的，也有个人的，有时钱多，有时钱少，所以工程进展很慢。现在由于游客增加，旅游门票收入也增多了，所以工程进展也稍稍加快了一些。不过这个教堂工程很大 , 照目前这种速度，大概还要 50 年才能完成。


但是也正是由于这漫长的工期，才使得高迪有时间从容地一步一步地进行他的设计研究。自 1883 年起，高迪不断改进他的设计方案，一方面他在其它建筑工程设计的实现过程中可以不断试验和完善他的设计思想，另一方面他通过建造 1:10 比例的模型反复验证其思想在建筑上的合理性。


在结构上，他创造性地使用了平衡式结构 , 采用成倍增加主动抗压部件的方法 , 让柱子在一定高度上分叉 , 以分散拱顶的重量 , 这种受树的启发发展而来的结构处理在高迪的建筑中多次出现。


而在造型语言的使用上，高迪首次在建筑上使用了曲面几何学，出于对自然的重新认识，高迪避免使用直线破坏自然的形状，他大量使用双曲抛物线面、螺旋面、柱体面、锥体面，形成一种独特的风格。人们常常由于这一突出特点 , 一眼认出高迪的建筑。这些在外行人眼中看起来简单的独特和美丽，事实上是一个个突破性的构思和审慎的反复研究。在 43 年的时间里，高迪一直致力于教堂的设计，光是花在大教堂上的时间就长达 18 年。其中为了设计教堂的三个门面，就花去了 6 年的时间。


面向日出的那面是耶稣的诞生和幼少年时代的主题，称为耶酥诞生门，全部采用自然主义的雕塑装饰 ; 面向日落的那面叙述基督受难的经过，称为耶酥受难门，采用了无装饰的几何学面雕塑设计 ; 另一面则代表基督升天之后的荣耀，称为天国荣誉门 , 它们事实上是一个个石头的圣经故事，使得每一个走近大教堂的人，能够直观地感受到教堂的内在涵义。


在他生命的最后 12 年，高迪对设计更加投入，到他去世前不久，终于完成了整个设计方案。高迪用心血和热爱设计出来的方案，可以说是举世无双。比如装饰钟楼顶部的顶花设计，从 1897 年开始，前后共设计出 20 个方案，最后方案到 1921 年才得以出来。最早的顶花完工是 1925 年 11 月，这可以说是高迪最后的作品。他精炼、完美、超越时代的设计，今天在巴塞罗那的任何一个角度都可以看到，圣家大教堂也和香港的中国银行对于香港一样 , 成为巴塞罗那最具代表性的建筑物。


高迪的建筑最有代表性的特色之一，还在于他的建筑的雕塑性 . 比如高迪的多层住宅米拉公寓的设计同圣家大教堂一样 , 是在 1 ： 10 的模型上完成的。工人直接根据模型的形状进行施工，石料全部采用石灰石，砌筑前先精加工，砌筑后再根据模型精雕细刻，反复修整，这样加工出来的建筑其实和雕塑没有什么区别。


而出身铁匠家庭的高迪除了在米拉公寓保留并创新性地使用了西班牙民居的内天井，使之别具一格外，还再一次使用了他最爱的花卉爬虫状的金属装饰。而米拉公寓模仿海浪和巴塞罗那周围的高山而成的外观是他把塑性艺术渗透到三维空间的建筑中去的最典型范例。高迪不仅是一位建筑雕塑家，而且是铁制品工艺设计大师，尽管对于很多人来说，高迪是难以理解的，但高迪的建筑没有哪一方面是可以忽略的。


我不喜欢他的建筑，因为我觉得他的东西有点怪，但他的建筑的确是很重要的。


我非常喜欢高迪的建筑，因为他打破了传统的风格，造型很新颖，感觉很舒服，细节处理得也很好，确实与众不同，过了 100 年也不觉得过时。


使我们能够一眼分辩出高迪的作品的东西还有用砖石，或彩色陶瓦砌成的动人图案，这种伊斯兰教和基督教图案在西班牙形成的摩尔式图案，在高迪的建筑中形成一道独特的风景。在桂尔公园，即使是司空见惯的一排座位，在高迪的手中也可以变成一种独特的美丽。而公园里既可以防晒又可以防雨的走廊，依山就势，蜿蜒回曲 , 恍若天成，是原地取材的十分经济的杰作。


桂尔公园被称为建筑梦幻曲，高迪的艺术风格在这里得到琳漓尽致的发挥。这个原本为中产阶级设计的住宅区 , 由于各种原因 , 最终只建成了两座，高迪住在其中一栋。今天的桂尔公园每天游人如织，它成了到巴塞罗那来的人们不可不去的地方。


今天的高迪，是巴塞罗那的骄傲。而在高迪的那个时代，是巴塞罗那包容了高迪。事实上在高迪长期活跃的建筑设计生涯中，他在巴塞罗那之外的影响可以说是微乎其微。今天我们可以在艺术史或建筑史书内 " 新艺术运动 " 一章里很容易地找到高迪的名字，这是因为他的设计风格同崇尚自然，试图创建一种前所未有的能适应工业时代精神的简化装饰，与善于采用植物形花纹和曲线进行创作的新艺术风格不谋而合。可以说，这些艺术上的变革和突破是那个时代的产物，而正是巴塞罗那的博大 , 使得高迪这样伟大的艺术家们崭新的思想得以变成永恒的真实。


我从 1979 年到这里来继续完成高迪没有完成的工作，到现在已经 20 年了，作为一个日本人，能够参与这项伟大的工程我感到很荣幸。而能够让我这样的东方人来完成高迪未完成的雕塑部分，还说明了地中海博大宽容的精神，这也应该是 21 世纪的精神。


今天，巴塞罗那的孩子从小就在老师的带领下领略高迪，认识高迪。从他那里感受和学习创新和严谨的精神，也从他们的城市里学会包容和欣赏。我们这些远来的人，在羡慕他们的同时，也更容易理解为什么在这座城市里拥有象巴勃罗·毕加索、胡安·米罗 , 萨尔瓦多·达利等一系列伟大的艺术家。